Uma História Nebulosa, escolhido para representar Taiwan no Oscar 2027, desperta um sentimento muito parecido com o que senti ao terminar O Agente Secreto. Nos dois filmes, ambientados sob regimes autoritários, os personagens se movem com um cuidado extremo, como se tivessem aprendido a viver naquelas circunstâncias. Em situações assim, a pessoa aprende — e se acostuma — a não dizer certas coisas, a permanecer em estado constante de alerta, vigilante sobre tudo o que acontece ao redor.
Dirigido e escrito por Chen Yu-hsun, o filme se passa em Taiwan durante o período conhecido como Terror Branco. A trama acompanha Yue (Caitlin Fang Yu-ting), uma adolescente que deixa o campo rumo a Taipei com o objetivo de resgatar o corpo do irmão, fuzilado pelo regime. Na capital, ela encontra uma realidade bem diferente da que imaginava, e os obstáculos aparecem quase de imediato.
Primeiro, ela quase é vendida por dois trambiqueiros. Depois descobre que precisará juntar uma quantia considerável em dinheiro para conseguir recuperar o corpo. É nesse percurso que conhece Chao Kung-tao (Will Or Wai-lam), motorista de riquixá e ex-soldado que, tocado pelo que a jovem atravessa, decide ajudá-la.
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Fica claro desde o início que Uma História Nebulosa não está interessado em explicar o que foi o Terror Branco, muito menos em mostrar sequências de guerra. Assim como O Agente Secreto, o filme se interessa pelos absurdos do regime, pela crueldade e pela indiferença que ele impõe à sociedade. Por trás de certa naturalidade — pessoas simplesmente vivendo, vendendo mercadorias na feira, assistindo a um show musical —, há um terror constante, como se algo ruim pudesse acontecer a qualquer momento.
O filme é eficiente nesse sentido, e ao mesmo tempo apazigua o peso da história com aquilo que os regimes autoritários mais detestam: empatia. Vemos isso na tela, em como Chen Yu-hsun mostra Taipei — mesmo sob uma poeira constante — como uma cidade vibrante, com pessoas tentando fazer o bem. O maior problema está nos inúmeros finais que o diretor acrescenta: sempre que parece que Uma História Nebulosa vai terminar, surge mais uma camada de história, o que nos faz esquecer por alguns segundos o desfecho anterior.
A cena que não sai da cabeça
Ainda assim, há uma sequência que sozinha justifica o filme. Yue precisa reconhecer o corpo do irmão em uma universidade de medicina, e o que ela encontra ali são piscinas de formol com dezenas de corpos boiando, empilhados uns sobre os outros. Um funcionário os remexe com um bastão, virando rostos para cima, procurando. Não há música, não há dramatização. É um trabalho burocrático, feito com a naturalidade de quem separa mercadoria.
E é justamente essa naturalidade que aterroriza. Aqueles corpos foram entregues à universidade porque as famílias não conseguiram pagar o resgate, ou porque simplesmente não souberam que deveriam procurá-los. Um regime não precisa apenas matar: ele transforma os mortos em material de estudo, em estoque. A cena diz mais sobre o Terror Branco do que qualquer explicação histórica que o filme poderia ter oferecido.
Na maior parte do tempo, Uma História Nebulosa é eficiente ao chamar atenção para um período tão triste e absurdo — e, de certa forma, ao educar a audiência sobre o que aconteceu ali. Revisitar um trauma desses é lembrar o quanto ditaduras são perigosas. É salvaguardar a memória, mas também homenagear todos aqueles que foram covardemente mortos. Chen Yu-hsun entende que a memória de um país não se preserva com discursos. Se preserva quando alguém finalmente reconhece um rosto e pode chamá-lo pelo nome.
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